Endre Tót

Die Editionen

Jahr 1971 

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nothing
STAMPED BY ENDRE TÓT
Semmi Sem Semmi
MY UNPAINTED CANVASES
THE STATES OF ZERO


An was ich denke? Zwar sind schon mehrere Dinge von mir realisiert, aber vielleicht sind noch mehr nicht, nur in Manuskriptform, oder in meinem Kopf. Von diesen Möchte ich Ihnen schicken, deren Medium ausschliesslich das Buch ist. 
    - Auszug aus einem Brief vom 19.1.1974 an den Verleger Thomas Howeg

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  • nothing
    Budapest, Selbstverlag (samizdat), 1971.

    Folio, 4 Seiten, Karton: einfarbiger Siebdruck (hellgrau); 297 mm x 210 mm.

    Die Anzahl der herausgegebenen Exemplare ist unbekannt (Endre Tót geht von einigen Dutzend Exemplaren aus).

    Auf der Rückseite mit blauem Stift von Endre Tót signiert.

  • Das Seitenlayout ist vertikal. Auf der Vorderseite des Umschlags steht der Titel "nothing" in Kleinbuchstaben. Unter dem Titel ein schwarzer Punkt. Auf der Rückseite des ersten und zweiten Teils, an ihren äußeren Rändern: 2 siebgedruckte Textstreifen (50 mm breit und 297 mm lang), das Wort "nothing" wird von oben nach unten wiederholt. 

    Die Eintragungen auf der vierten Seite sind horizontal gedruckt. Wir lesen "Budapest, May, 1971". und dann weiter unten "Endre Tót * Born in 1937. Sümeg Hungary"

    *Formalähnelt dieser schwarze Punkt dem unter dem Titel; er könnte den Namen des Autors anzeigen. Eine ähnliche Verwendung von Zeichen als Verweis auf ein Wort auf einen Namen finden wir in dem Buch Semmi Semmi: Endre Tót verwendet das Kreuz (x) dreimal, um das Wort "born" (geboren) zu ersetzen

    "Grundsätzlich zwei Dinge: Endre war immer sehr produktiv, es gibt sicherlich Dutzende dieser "Drucke", die irgendwo schlummern. Die Auflagenzahlen können sich stark von den angegebenen Zahlen unterscheiden. Endre erinnert sich vielleicht daran, dass "Privatausgaben" "persönliche Ausgaben" in der kommunistischen Ära (im Klartext: Diktatur) eigentlich Samisdat-Ausgaben waren (unabhängig davon, ob sie eine politische Botschaft hatten oder nicht). Das bedeutet, dass sich der Autor sicherlich gut an die illegalen Wege erinnert, auf denen er ein Druckwerk herstellte oder in Endre's Fall herstellen ließ. (Er hatte - wenn ich mich recht erinnere - einen befreundeten Drucker, der ihm in der Druckerei dies und das schwarz machte...)".

    PETER FARKAS 21.05.2023 (EMAIL)

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  • STAMPED BY ENDRE TÓT

    Budapest, Selbstverlag (samizdat), 1971.
    In folio, 18 nicht nummerierte Seiten, Hardcover, Bindung mit geklebtem Rücken; Offsetdruck, Originalabdrücke eines einzigen Stempels.

    90 x 270 mm

    Auflage von 30 nummerierten und vom Künstler signierten Exemplaren.

  • Die Seiten 6 und 7 sind leer

    Auf unserem Exemplar: der hintere Buchdeckel, mit schwarzem Stift signiert und nummeriert 27/30; ein unten aufgeklebtes Etikett mit der maschinengeschriebenen Aufschrift "Endre Tóth"; das abschließende h wurde mit Filzstift überdeckt; das Etikett überdeckt die folgende Aufschrift (nur bei Gegenlicht sichtbar): "ENDRE TÓT ÁLTAL PECSÉTELVE" (VON ENDRE TÓT VERSIEGELT)

    ÁLTAL PECSÉTELVE

    Der in dieser Broschüre verwendete Stempel ist der allererste Stempel, den die Künstlerin wahrscheinlich in Zürich mit Hilfe ihrer Freundin Ilma Rakusa anfertigen ließ. Dieser Stempel wurde später von Jean Brown erworben, deren Archiv sich im Getty Museum in Kalifornien befindet. Es ist ein runder Stempel mit dem lächelnden Gesicht von Endre Tót in der Mitte, umgeben von dem Schriftzug "I AM GLAD IF I CAN STAMP" und darunter die Unterschrift des Künstlers.

    (...) Endre Tót nämlich, der mit seinem 1970 verfertigten und mit der Überschrift I'm glad if I can Stamp versehenen Gummistempel – aus dessen Mitte sein Gesicht dem Betrachter entgegenlachte – vielleicht als erster in der internationalen Szene auf das wahre Wesen der Mail Art Stempel stieß(...)
    in: Geza Pernezcky
    Es lebe die Kulturpfuschi!
    Die Mail Art Bewegung in Ungarn

Wenn man den Balaton in südwestlicher Richtung entlangfährt, taucht auf einem großen Hügel eine riesige mittelalterliche Burg auf: Sümeg. Am Fuße des Burghügels befindet sich eine Stadt mit zwei Kirchen, einem Bischofspalast, einer Sekundarschule und einem Museum im Zentrum. In Sümeg gibt es jedoch keine mehrstöckigen Gebäude, sondern nur bescheidene Häuser mit Erdgeschoss. In der Hauptstraße, nicht weit von den wunderbaren Fresken von Franz Anton Maulbertsch und dem Elternhaus von Sándor Kisfaludy (heute Sándor Kisfaludy Museum) entfernt, in einem Zimmer im Obergeschoss eines zweistöckigen Hauses, zwitscherte und gurrte Endre Tót vor über achtzig Jahren wie ein Baby.*.

*Auszug aus dem Text von Noémi Forián-Szabó, veröffentlicht im Katalog "Endre Tot TOTalZEROS & TOTalJOYS 1971 - 2006" House of Arts Vesprém. László Vass Collection,

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  • Semmi Sem Semmi

    Budapest, Selbstverlag (samizdat), 1971.

    Folio, 16 Seiten, halbsteifer Einband, Klammerheftung, ein ausgeschnittenes Doppelblatt (in der Mitte des Buches); schwarz-weißer Offsetdruck.

    Auflage von 50 vom Künstler signierten und nummerierten Exemplaren.


  • Unser Exemplar ist 41 nummeriert und mit Bleistift auf Seite 12 signiert, die als Impressum dient, mit dem ungarischen Vermerk "50 számozott nyomat a müvész aláirásával"(50 nummerierte und vom Künstler signierte Drucke)

    Alle Seiten sind von Endre Tót kariert. Die Striche des Gitters sind blau-grau, außer bei der ersten und letzten Seite, die schwarz gerastert sind, sowie einer Doppelseite mit den Maßen 200 x 100 mm, die in der Mitte des Buches gefaltet ist und 2 Quadrate bildet, die von der oberen Klammer zusammengehalten werden.

    Oben rechts auf der ersten Seite ist hinter einem Blatt Pauspapier ein Fragment eines Gedichts von Kisfaludy Sándor mit dem Titel "Kesergő szerelem" (Eine bittere Liebe?) abgebildet, unten wiedergegeben:

    Amott látom domborodni
    Nagy-Somlónak kalapjat,
    Amott, jobbról, nyálasodni
    A Marczalnak iszapjät;
    A felhöben merön ott áll
    A sümeghi vár foka;
    A Bakonyból ott kandikál
    Tátikanak homloka;
    S a tündérnek lakóhelye,
    Kinaimnak a mühelye,
    A kél gözben ott borong -
    Kebelem, hajh! mint szorong

    SÜMEG
    In der Mitte der Seite befindet sich ein kleines Schwarzweißfoto (35 x 35 mm), das ein Haus neben einem Handelshaus zeigt, vor dem 2 Personen posieren. Das Dach ist vom Künstler mit einem Kreuz(X) und darunter mit dem Schriftzug "itt/here" gekennzeichnet.

    SÜMEG SEMMI SEM SEMMI
    Unter dem Foto befindet sich eine Biografie des Künstlers in ungarischer und dann in englischer Sprache. Über dem Wort "született" sowie über dem Wort "born" wurde das gleiche Kreuz wie auf dem Foto gezeichnet. Endre Tót hat uns bestätigt, dass es sich um das Haus handelt, in dem er in Sümeg aufgewachsen ist. Die beiden Figuren sind wahrscheinlich seine Eltern.

    Auf der letzten Seite befindet sich ein Foto - ein kleines Fragment davon ist auch auf der ersten Seite zu sehen - von zwei Händen, die mit einem Architekteninstrument hantieren. Es handelt sich um die Hände des Künstlers, die die Blätter karieren. (Endre Tót bestätigte uns dies bei unserem Besuch am 25. September 2023)

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  • MY UNPAINTED CANVASES 1971

    Budapest, Selbstverlag (samizdat), 1971.

    8 nicht nummerierte Seiten, halbstarrer Einband, Klammerheftung, 205 x 145 mm; Offsetdruck in Schwarz-Weiß.

    Auflage von 100 Exemplaren.

    Trägt auf der Rückseite den Vermerk Limited to 100 copies of which this is no.
    Unser Exemplar istmit Bleistift nummeriert (12) und auf der ersten Seite signiert.

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  • THE STATES OF ZERO

    Budapest: Selbstveröffentlichung (samizdat), 1971.

    12 nicht nummerierte Seiten, halbstarrer Einband, Klammerheftung, 205 x 146 mm; Offsetdruck in Graustufen.

    Auflage von 100 nummerierten Exemplaren.

    Unser Exemplar ist die Nummer 17, die mit blauem Kugelschreiber auf dem hinteren Buchdeckel eingetragen ist.

  • "BOOKWORKS REVISITED"
    by Ulises Carrión, p.8 § 27, in:
    "The Print Collector's Newsletter", Vol. 11, No. 1 (March-April 1980), pp. 6-9 (4 Seiten)

    "Andere Künstler vermeiden jede Ähnlichkeit mit gewöhnlichen Büchern, so spezifisch bestimmte Arten von Büchern auch sein mögen. Sie nutzen die sequentielle Natur des Buches aus, um einen Prozess zu beschreiben, oder einen Prozess zu analysieren, oder einen Prozess zu verkörpern.

    Dazu gehören die folgenden Titel: Franco Vaccari, Per un trattamento completo (Italien); Heinz Breloh, Uns zu Grau (Deutschland); Jaroslow Kozlowski, Lesson (Polen); Helen Chadwick and David Mayor, Door to Do or (Vereinigtes Königreich); Carel Balth, Perception of the Line (Niederlande); Pawel Petasz, Pages of Contemplation (Polen); Jochen Gerz, Recto Verso (Deutschland); Sanja Ivekovic, Double-Life (Jugoslawien); Endré Tót, The States of Zero (Ungarn); J. H. Kócman, Capillarity Book (Tschechoslowakei); François Morellet, 90° Deux rmes (Frankreich); Bruno Munari, An Unreadable Quadrat-Print (Italien); Jiri Kolar, Poem R. (Tschechoslowakei); Ulises Carrión, Untitled (Holland); Robin Crozier, Portrait of Robin Crozier (Vereinigtes Königreich); Maurizio Nannucci, M40/1967 (Italien); Michael Peel, Alphabet (Vereinigtes Königreich); Tony Rickaby, Cast (Vereinigtes Königreich); John Murphy, Selected Works (Vereinigtes Königreich); Géza Perneczky, Stamping with Little Objects (Hongrrie) ; Dick Jewell, Found Photos (Vereinigtes Königreich); José Luis Castillejo, The Book of 18 Latters (Spanien); Alison Bielski, Twenty Monogrampoens (Vereinigtes Königreich); Silvie Defraoui, Perquisition, El Tango (Schweiz); Dieter Hagenbach, A House/Une maison/Una casa/Ein Haus (Deutschland); Knud Pedersen, The New Phantasy (Dänemark).